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学子论文:尼基塔堕落变轨的丑中“窥”美

2017-12-29 17:14  查看:

  【摘要】《尼基塔》导演吕克?贝松的一句话:“我总是被迷失于时代中的人所吸引”总能引起我们的思索,电影《这个杀手不太冷》的主人公杀手里昂,《尼基塔》(又名《堕落花》)里的主人公尼基塔,的确不能代表社会的主流,而仅仅是游离于主流社会的、不易被人觉察的 “边缘人”。那么导演是如何把握此类题材,从而使作品达到了艺术和商业的完美结合呢?以《堕落花》为例,笔者将从影视语言的运用和美学特征的表现等方面初步探讨尼基塔的堕落变轨过程。

  【关键字】 尼基塔 堕落变轨 美学诉求

  影片剧情大致是尼基塔与三个“痞子”破窗而入偷药品,商店主人与她的朋友都在这次事件均中弹身亡,尼基塔枪杀一位警官而被送入狱。然而神秘的特工组织,认为她有潜质成为一名特务杀手能够为国家“服务”,数年的秘密训练,使她最终成为一名合格的杀手,之后,她以平凡的护士身份回到现实生活中,同时她也爱上了一个男人,他们的关系却和她接到的特务指令激烈冲突,她面临的一面是冰冷无情的杀人指令,一面是最为美好的人间温情。紧张与放松的激烈交织,淋漓尽致地展现出了这位“堕落花”内心深处的人性切面。

  细腻的“艺术佳作”而非单纯的粗糙速成的“商业巨献”

  影片在细腻地展现女主人公尼基塔内心深处的爱情与人性萌动方面是成功的。特务训练的手段让她从“深渊”爬上了人生“道路”,之后又被推入另一个看不到底的“深渊”,但此时的尼基塔却已经具备了一个23岁姑娘应该具备的一切,影片中性的题材展现了一种压抑的爱,她和初次见面的男人调情做爱,威尼斯之旅中的“夸张表现”;没有过分煽情的细节,但每个细节却让人感动:那双手打过教练员、扣动过冰冷的扳机、也抚摸过丈夫的体温;她的双唇曾歇斯底里地尖叫、曾绝望地哭泣、曾无情地撕咬教练员、也纯粹地亲吻过心爱的男人……细节没有拖沓之感,而是跳跃的、简洁的。

  商业元素的不经意注入:两个男人刚中并揉,一个女人刚柔兼及,尼基塔给鲍博的最后一吻让这个阴冷的男人也内心痛苦,鲍博像孩子一样向尼基塔的未婚夫编织了尼基塔美好的童年生活;尼基塔的未婚夫用男人的胸怀去包容了一切的疑问,威尼斯之旅他向尼基塔真情告白,最后他坦诚地关怀:“你应该控制自己的命运,而不是每天跟踪杀人,这一行不适合你,你要远离这一切……”,他泪流满面;尼基塔的狂野、冷酷、无情以及她的痛苦、绝望、矛盾完美结合。此外激烈而简洁的场面,紧张而又关键时刻逆转的情节也构成了影片的商业效果,易于被大众接受。

  影视语言的纯熟驾驭:大量运用了蒙太奇语言和镜头剪辑语言,此外声画配合,冷暖色调搭配也独具艺术特色。

  一 蒙太奇语言的独特运用:

  ㈠ 叙事蒙太奇中的交叉式,尼基塔在实习演练中最后的激烈枪战充分运用了交叉式蒙太奇的叙述方式:

  尼基塔:子弹打光,没有出口,她面容痛苦

  对手:正在准备安装一颗榴弹

  尼基塔:快速喘气,流出绝望的眼泪

  对手:安装好榴弹,把枪口指向尼基塔所在的位置

  尼基塔:绝望中四处寻觅,终于看到一个黑色的洞口

  对手:把手放在扳机上,随时扣动扳机射向尼基塔

  在尼基塔纵身跳出出口的同时,对手接到射击的指令……这样两条线索具有同时性的、紧密的因果关系,在相互依存、相互促进中营造了一种紧张激烈、惊心动魄的气氛,不断强化了矛盾的冲突,同时推进了剧情发展。还有一处鲜明的交叉蒙太奇是威尼斯之旅中,当尼基塔接到杀人指令时,在浴室隐瞒丈夫完成任务的过程和丈夫在门外等待的过程也构成了交叉推进的效果。

  ㈡ 表现蒙太奇中的积累式叙述方式:

  画面一:尼基塔枪指警察,面无表情,目光呆滞,冷酷地叩动了扳机;

  画面二:审讯室里,依然目光呆滞,在被打后,平静地要来一支铅笔,出乎意料地疯狂,愤怒地刺穿审讯官的手背,怒吼道:“我叫尼基塔!”

  画面三:法庭上,面无表情,被判监禁后,绝望地怒吼:“你们是混蛋!”,进行拼死的挣扎和反抗;

  画面四:白色密室里,佯装睡去,却躲在门后,愤怒地袭击了特工鲍博,并挟持鲍博,怒吼:“放我出去!”

  画面五:搞恶作剧,送给电脑老师一只老鼠作为礼物,歇斯底里地高唱没有调子的歌曲;

  画面六:在搏击场里,被教练员摔倒在地后,“不规则出招”,死死地咬住了教练员的耳朵……

  这些画面内容相似,表面上看似互不干涉,在内在的逻辑上却被一条线索统一贯穿了起来,从而达到了一种表达情感、突出含义的效果,具体在这里这条内在线索就是尼基塔特训前的狂野冷酷,肆无忌惮,人性泯灭。

  ㈢ 另外表现蒙太奇中的对比式叙述方式也随处可见:

  温馨浪漫的23岁生日晚餐和即将到来的“手枪礼物”、杀人指令构成了鲜明对照;威尼斯之旅开始的欢快和接下来的杀人指令又构成了鲜明的对比……这些强烈的对比效果表达了创作者的深刻寓意,这些艺术诉求在情节逆转方面尤其重要,也加强了影片的商业含金量。

  二 镜头剪辑语言的出色运用

  说到《尼基塔》的镜头剪辑,最需要注意的也是最值得注意的就是特写镜头的运用,不完全统计,只尼基塔自己的特写镜头就近三十个:面部表情、眼神等等,展现出了她的冷酷、呆滞、痛苦、绝望、欢快、惊愕、害怕、愤怒……

  尼基塔开头枪杀警察的无谓,她的眼神没有给人传达任何感情,她的彻底堕落、彻底流氓在接下来的审讯室、法庭都在她的眼神里表达的淋漓尽致,揭示了尼基塔的本质堕落的特征;23岁的生日晚餐开始的特写表达了她掩盖不住自己内心喜悦的情感,而逆转的情节在她看到手枪后惊愕的表情,表达的是失望还是痛苦绝望?在看到厕所的小窗被封死后,她的表情仅仅是害怕和愤怒么?生命的欺骗给她此时一种什么样的感受呢……诸如此类特写镜头在影片中还有很多,它们共同在刻画人物内心活动,揭示事物本质,创造情绪气氛等方面起到了极佳的艺术效果。

  此外,运动摄像的效果也颇佳,仅举一例,尼基塔在生日晚餐上枪杀三人后有一个后跟镜头,营造了一定的主观参与气氛。

  三 声画配合和冷暖色调搭配

  影片开头就是偏蓝的冷色调配合着节奏鲜明的非洲色彩的强烈鼓声,这种音乐成为了整个影片中惊险动作场面的音响标志;浪漫的音乐出现在生日晚餐上;舒缓的音乐出现在化妆台前;欢快的音乐出现在威尼斯河中的游艇中……

  偏黄的暖色调发生在威尼斯游艇上,她在告诉观众,他们的生活是多么美好幸福;偏蓝的冷色调发生在执行杀人指令时,她在告诉观众,尼基塔内心的冲突和痛苦……

  《尼基塔》内容表现手法的美学诉求

  导演吕克.贝松从一个特务杀手的角度,深刻解剖了国家官僚体系背后的恐怖黑爪,影片内容的整体结构是一个不折不扣的反面教材。但其中的美学因素却不容忽视。

  一 极端冲突矛盾的美学诉求:

  影片开始于肆无忌惮的枪杀,尼基塔极度阴暗的心理和行为为影片开了个紧张而充满疑问的头。接下来审讯室里和法庭上的几个场面,把尼基塔的狂野本性描写得淋漓尽致,创作者故意让她彻底堕落、彻底流氓;死刑、特工组织紧闭的大门、那扇封死的小窗、冰冷的枪管又让她彻底绝望、彻底矛盾;你及他始终孤立无援、进退两难。

  尼基塔23岁生日时,特工鲍伯带她出去共进晚餐,她原以为是鲍博真正拯救了她,或许接下来将要娶她为妻,共度此生;或许有更美好的愿望和猜测……而她万万没有想到收到的生日礼物却是冰冷的手枪、杀人的指令,情节的逆转如此之快,我们还没有来得及细想,尼基塔已经走到了那扇封死的小窗前,生命的彻底欺骗,也许在这之前她已经爱上了鲍博,而在这一刻,她的心在痛苦地泣血!

  她和未婚夫进行浪漫的威尼斯之旅,正预发泄压抑已久的爱欲却被一句“加斯黑了”的暗号唤回当初的承诺中,执行杀人指令。她在宾馆浴室里熟练地组装枪械,一边流着无奈和痛苦的泪水,一边坚定地举起冰冷的狙击枪;刚刚拥抱未婚夫温暖的身体,瞬间就要无条件地拥抱冰冷的狙击枪。触手可及的幸福,此刻她无法拥有,这也许就是“赖活法”,她纵有思想和感情,也只不过是国家机器的一个工具,傀儡。

  就这样多次的放松与紧张共存的任务使她迷失,人性的阴暗面和光明面互相交织的产生,互相排斥着把故事引向两个极端的激烈冲突。

  二 “波德莱尔式”化丑为美的美学诉求

  波德莱尔主张,无所谓美丑,以丑为美,化丑为美。片名译作《堕落花》,堕落和花的结合本身就是丑与美的结合。尼基塔的人性丑并非尼基塔自己制造的,它不是尼基塔一个人的悲哀,它是那个时代,那个法国的悲哀;尼基塔人性中有原始的善良与美好,她会跳舞、唱歌、调情、做爱、渴望爱情、向往生活……然而,时空让她堕落为街头痞子,黑暗的特工组织又让她的堕落变轨、升华,那么,此时的尼基塔是多么的孤独、无奈、渺小和柔弱!一个人的力量对抗不了社会风气,更对抗不了一个国家,她只能充当任人摆布的工具。

  所以,尼基塔代表了那个时代是丑恶的,而代表自己却又是美丽的。这种诉求也许是创作者可以追求的。她自始至终都是堕落的,只是“变轨”而已,也许你要否定这一说法,因为她最后消失了。那么接下来笔者就结尾部分谈一点见解:

  与开头相比,结尾有些单薄,而它留给观众的悬念也并非不言而喻。影片以鲍博和尼基塔未婚夫的一组关系镜头结束,让人无奈!尼基塔走得如此简单,他逃脱了特工组织的掌控吗?冷酷的鲍博再拿到秘密文件后能否善罢甘休?如果可以逃脱、鲍博能善罢甘休,尼基塔毕竟还是一个终身囚禁的囚犯,不能逃脱法律责任,那么鲍博最后诡异的一笑有代表什么呢?我们无法解释。

  电影《尼基塔》的传播学维度的初步反思

  大凡观看此片的观众都有一种自我带入的情绪,使他们忘记了尼基塔的黑色过去,所有人一起欣慰尼基塔的解脱。这代表社会的道德体系战胜了法律体系,不合乎情理。应该算作一个错位的议程设置。

  西方国家的文化传播受到国内大众的青睐,但是就该影片来说,其中的暴力、粗口极易影响青少年世界观和人生观,有文化侵落之嫌;有网友发表帖子说自己爱上了尼基塔,笔者认为,影片中的一些元素在改变受众态度方面不经意采用了“光辉泛化”宣传技巧,尼基塔的形象总之不能算作一个坏的形象,这和我国的价值观念是格格不入的,法律面前人人平等,尼基塔终究不能逃脱法律责任。

  当然,瑕不掩瑜,它毕竟是一部影视作品,这里仅仅是一点专业反思罢了。

  结语:

  电影终究不能让人们钻进虚拟环境,也只能充当阿司匹林的角色,观众应该欣赏它的影视语言运用,美学诉求。影视是一种两面诉说的传播媒介,这就要求观众吸取精华,去除糟粕。《尼基塔》在鞭笞黑暗的时代和社会方面是成功的,在细腻刻画人物内心冲突方面是完美的,至于它所传达的另一个层面,我们暂且不要深究。

  【参考文献】

  [1]张晓峰著,《电视制作原理与节目编辑》,中国广播电视出版社2004年版

  [2][美]沃纳?塞弗林 小詹姆斯?坦卡德著 郭镇之等译,《传播理论——起源、方法与应用》,华夏出版社2000年版

  [3]童庆炳著,《文学理论教程》 ,高等教育出版社

  作者简介:邵方超 东北师范大学文学院2004级新闻系本科生

  获得第二届全国新闻学子优秀论文大赛二等奖

  联系电话:13844192135 0431-85894444

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  地址:吉林省长春市东北师范大学文学院新闻系

  (吉林  长春  东北师范大学文学院新闻系)

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